（弹幕里谈到的短，一半是调侃、一半是真的不够看 ……）
小朋友，你是否有很多问号？这所谓的 OP 90 秒和正片 24 分钟到底从哪蹦出来的？
别急，下面就一一告诉你。 OP 90 秒的故事
与各位想象的不同，OP 并不都是 90 秒的，而且例子还挺多。
比如，看这张 2005 年以前的部分日本动画 OP 时长表格：
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通过随机取样的表格可以看到，在那个时期，虽然 90 秒上下的 OP 已经占了不少，但似乎没有什么严格的限制。不过，我们也能看出一个现象：虽然歌曲的时长不固定，但是在制作 OP 时，为了整体工序的方便，更加偏向于将时长定在一个较整的时间。
所以，为什么偏偏就是 90 秒呢？
从 TV 动画的整体结构上看，OP 起到了对节目分隔和过渡的作用，它宣示着上一个节目的结束和下一个节目的开始。正片是一集动画的主要部分，如果 OP 太长的话，肯定会影响正片体验。
另一方面，从 OP 的功能上看，OP 要起到渲染气氛的作用（OP 的曲风时常会与动画风格一致）；同时，也要展示人物和完整的 staff 名单，如果过短的话，整个 OP 都贴满了文字，看起来自然也不好受。
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日本 OP 大多数是流行乐，时长多在 3 到 5 分钟之间，结构多为主歌 ×2+ 副歌 ×2+ 其他过渡部分，而动画 OP 一般采用其短版，即前奏 / 副歌 + 主歌 + 副歌这样的形式。因此，在这样的处理下，即便是早期的日本动画，OP 的时长也集中在 80 秒至 100 秒之间。
这个时长已经比较合适了，能够尽到 OP 的全部功能，也能让观众听完原曲的一部分（方便唱片公司卖歌），以带入气氛。
日本动画多为流水线作业，而 OP 其实是不一定能在动画临近放出时正式完工。因此，为了方便动画制作，作曲人往往会给出音乐的试片 demo，而动画制作公司就根据音乐试片进行画面初步的设计。自然，折中的 90 秒成为了翘楚。也正因为这样的流程，最终的 OP 画面不一定能与音乐完美结合。
在上面统计的 OP 表格中，《攻壳机动队 S.A.C 2nd GIG》的 OP 其实在 82 秒左右就已经唱完了，但是 OP 画面却靠一张静态图和部分拖长的音乐，硬生生拖到了 90 秒。
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（对，就这一张图拖到了 90 秒）
如果音乐太长，不方便剪短的话，也会出现把前奏放在正片里，达到一种 OP 神插入的效果，比如说《AIR》的 OP《鸟之诗》。
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也有 OP 中穿插前情提要的《无头骑士异闻录》OP1《裏切りの夕焼け》。
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（顺带一提，它的第一集 OP 依旧是 90 秒。）
所以想必你也发现了，有时候，刻意将 OP 剪辑成 90 秒并不是一件好事。《Re：创造主》的 OP1，就因为结束得太过突然，导致 OP 的听感远不能达到原曲的震撼度。
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（第一部彩色连续剧《森林大帝》、运动番先驱《巨人之星》等等，
都是相当成功的作品） 每周 30 分钟时长正好迎合了 TV 的播放模式。对于一部要在电视上的播放的作品来说，一般都选择把一档节目的时长定在一个比较整的时间。随着《铁臂阿童木》的火热与业界的纷纷效仿，现在，大多的 TV 动画都以 30 分钟为一集，其中包括 6 分钟的广告，这已成为了一种惯例。
包括一些不在电视上播出的网络动画，也多多少少遵守了这样的原则，比如只在 Netflix 上播出的《恶魔人 crybaby》每集就是 24 分钟左右。
现在的一部 30 分钟的 TV 动画，播出顺序大致是这样的：开场、op →赞助商、广告→动画 A part →广告→动画 B part → ED →广告→下集预告→广告，之后衔接到下一个节目。
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（《名侦探柯南》这个经典转场，就是告诉你要播广告了。） 说到底，无论是 24 分钟的正片，还是 90 秒的 OP，都是在调和正片和广告、内容与过渡的基础上，对动画标准的一种规范，也方便了电视对节目的编排。这本身没有什么问题，但随着动画的量产与商业化，这种模式的优劣也逐渐体现了出来。
对于一集动画来说，要保证叙事的完整，就不可能随随便便就结束，但正片的时长是固定的，不足以将整个故事讲完的时候，此时就会对 30 分钟的内容编排进行一些调整。
比较好的情况是在 OP 和 ED 开始之前就插入前奏，配合当时的气氛，达到神插入的效果。
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（截自 ED 前，
Re0 的 ED1 就是在 ED 前放音乐，达到神插入的效果，
当然，Re0 的 ED1 跳过是常态。）
如果再不够的话就会出现 OP 和 ED 消失的情况，这一点在第一集和最后一集往往比较常见，一方面也是为了充实正片的内容。
2018 年 10 月播出的《魔法禁书目录 3》，用了 26 集动画化了小说整整 9 卷的内容，这对于《魔禁》系列来说，是一个艰巨的工作。企划已经是不能再增加集数了，这边一卷的内容又过大。于是，正如大家所见，没有 OP 和 ED 在《魔禁 3》里已成为常态。可惜即便如此，仍然没有将该讲的故事完全讲清楚。
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