以此估算,身为笑果文化首席编剧的王建国、程璐大部分收入来自于线上,在此级别以下的脱口秀演员,在无论是线上还是线下所获得的收入也是微乎其微的。
单立人也曾在 2019 年获得过优酷的千万级别的 A 轮融资,北脱传媒在 2018 年拿到了峰瑞资本百万元的天使轮融资。但在线上的产能上,二者与笑果文化的差距还非常巨大。单立人曾出品过小型综艺《日谈喜剧人》,北脱曾打造过微综艺《北脱脱口秀》,但知名度并不高,其余的线上音频节目的营收就更不值一提。
不过,除了综艺节目之外,脱口秀在线上还有其他的输出渠道。疫情期间,李诞、呼兰等人为首的脱口秀演员,先后在快手、抖音、B 站等视频平台开启的直播表演模式。年初,快手和笑果文化共同出品了直播喜剧秀《诞愿人长久》,李诞连线朱一旦、giao 哥等快手网红线上接梗扔包袱。
一方面,随着直播、电商等新兴行业渗入 Z 世代用户的生活,脱口秀这一表演类行业也可以从中发掘属于自己的位置。另一方面,作为喜剧的一种,脱口秀与相声、漫才,以及网络上流行的搞笑视频、土味文化,都可以进行跨界联动。如此来看,脱口秀未来的发展空间是存在诸多可能性的。
当然,伯乐少导致人才少仍是脱口秀行业面临的主要困境。企业若要形成完善的产业链条,需要拥有成熟的编剧梯队、演员梯队,以及线上线下的行业生态,能做到的企业屈指可数。与此同时,脱口秀行业还需要解决内容产权不受保护的弊端,维系行业的健康发展。
好在,脱口秀行业存在潜在的市场空间。现如今,都市人工作及生活压力较大,以年轻人为主的主流网络用户对能够令人开怀大笑的喜剧内容有着一定的需求。而优质的脱口秀内容又并非仅停留在搞笑层面,其段子中包含的人生经历、价值观点,也让有着倾诉欲的用户从中得到共鸣感。
The show must go on 。