徐克：系列电影是自己长出来的

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徐克导演在他的电影中创造了瑰丽、宏大的武侠世界和奇幻空间。但采访这天 , 他穿的是黑色对襟上衣、黑色阔腿裤、黑色运动休闲鞋 , 花白的头发 , 神态轻松亲切。
只有有时他天马行空的思路让我们有点跟不上趟的时候 , 才会想到 : 确实是这位导演 , 以无可匹敌的想象力和创造力 , 打造了一部又一部中国式超级大片。
为什么要穿一身黑 ? 他回答说 : 因为 " 简单 "。
特效必须服务于剧情
问 : 您一直都是技术和想象非常超前的导演 , 从《龙门飞甲》到《智取威虎山》, 到现在正在公映的 " 狄仁杰 " 系列第三部《狄仁杰之四大天王》, 一直在追求视效上面的突破。这是您的个人喜好 , 还是您觉得这是电影工业发展的必须 ?
徐克 : 所有特效都服务于一个目的 , 就是我们的剧情需要。不要去强调特效 , 我们也不能卖弄特效。困难的地方是我们要去重新塑造一个不同于现在的世界 , 把一些不存在的东西放进去。我拍第一部电影《蝶变》时 , 全部用真蝴蝶来拍 , 现场相当惨烈 , 蝴蝶死亡率很高。来探班的一个同行建议我用特效 , 当时我刚入行 , 感觉特效应该是老外做的事。后来我就去研究、尝试 , 用很土的方式做一些需要的镜头。试来试去 , 大家争论来争论去 , 也翻了一些教科书 , 接触了一些做特效的朋友 , 慢慢涉及了很多处理方法。
问 : 会有观众因为电影的特效特别好 , 感官冲击特别大来到电影院 , 这对您的创作有影响吗 ?
徐克 : 曾经是这样。我们的电影特效可能没有那么好 , 所以稍微做得好一点 , 大家就拿来当做卖点。但现在我们的电影其实特效不是主要的 , 重要的是故事讲出来的是符合我们心理需要的东西 , 电影有没有挑动观众对这个电影的兴趣以及他的情绪。
从观众角度找想拍的电影
问 : 您早期在香港拍电影 , 后面去了好莱坞 , 最近十几年北上到内地拍片。您觉得自己在这些不同的地方拍电影的状态有什么差别 ?
徐克 : 在香港拍戏的时候 , 因为刚刚入行 , 我很多时候在不断地想办法适应环境 , 怎么跟老板、演员、工作人员相处 , 精神状态比较不稳定。有了一点基础之后自己放松了些 , 但又有一种压抑 : 拍电影要在市场上有回收。你用了多少钱 , 票房多少 , 有没有机会再拍戏 , 就很紧张。到美国去后 , 那个大公司拿个剧本就要你拍 , 我觉得不舒服。当然可能是我没那个技术 , 不能跟李安一样可以很潇洒地拍这个拍那个。回到亚洲来 , 到大陆拍戏 , 这边情况很不一样 , 在创作过程里面不能够暴力、色情。那什么叫暴力色情 , 用什么尺来量 ? 我们要去了解。
其实 , 我也是个观众 , 我就是从观众的角度去找寻我要想做的电影。我跟现在的观众想看的电影是一样的。说到底 , 一部电影无论是好莱坞拍的 , 或是印度人拍的 , 或是泰国拍的 , 还是本地我们华人拍的 , 共同点就是我们要去了解人性是什么回事 , 而且这是很感性的。
问 : 您从 2003 年来内地拍电影 , 十多年来走过了什么样的心路历程 , 有什么样成功经验可以分享 ?
徐克 : 其实一切都是因为我想看、爱看电影。我在美国念书的时候 , 放《智取威虎山》给当地社区的华人、移民看 , 我觉得这个电影很有趣 , 带有一种很不一样的气质和戏剧效果。后来见到谢晋导演 , 他问我会不会在大陆拍戏 , 如果拍电影的话想拍什么 ? 我回应是《智取威虎山》。大家都觉得很好笑。很多人劝我不要去做这个事情 , 怕我一个南方人 , 到东北的冰天雪地里承受不了。拍电影的一个有趣的地方 , 就是可以挖掘自己的最大可能性 , 看看自己究竟能做到什么程度。
问 : 很多观众把您定位成武侠导演 , 您理解的侠义精神是什么 ?
徐克 : 侠义就是伸张正义 , 打抱不平 , 迎接一些别人不敢面对的挑战和巨大压力。但是有一个很重要的环节 , 就是你对这个事情的了解到底有多少。人不能仅凭着一股冲动的热情去做事。侠真的不好当 , 你要很冷静地了解事情的本质和真相 , 再选择用什么方法去做。在我们的武侠世界里 , 侠有点过于简单 , 仅仅是有坏人我把它干掉 , 救了人就行 , 有时候并不知道真相是什么。如果现在根据网络新闻来了解 , 误解的可能就很大。侠还真的需要智慧 , 需要有适当的处事态度。
为何结缘狄仁杰
问 : 狄仁杰系列影片已经拍到了第三部 , 怎么和狄仁杰结缘的 ?
徐克 : 几年前 , 一个朋友介绍我看荷兰汉学家高罗佩写的有关狄仁杰故事的《狄公案》。我看后觉得这个唐代高官等于福尔摩斯和 "007" 的结合版 , 就尝试着开始写他的故事 , 也就是电影剧本。后来我知道陈国富也在写有关狄仁杰的剧本 , 就跟他交流了一下。后来 , 他跑来问我说 , 有兴趣拍狄仁杰吗 ? 我说当然了 , 我在写 , 他说 " 拍我的 ", 我看看他的剧本 , 后来就把它拍出来了。
问 : 狄仁杰系列一部接一部 , 构建了一个什么样的世界 ?
徐克 : 其实拍系列片不是我选择的 , 它是自己会长出来的。比如我拍了黄飞鸿第一部 , 嘉禾公司的人问我 , 你可能拍第二集吗 ? 有故事吗 ? 我说可能啊 , 有啊 , 因为在做第一集的故事时 , 挖了很多资料出来 , 所以就花了时间拍第二集。拍第二集的时候他们又问 : 你可以拍第三集吗 ? 还有故事吗 ? 我说 , 可以 , 还有。其实拍系列电影就好像进入到一个你很熟悉的世界 , 就像回到家。拍狄仁杰也是这样 , 不如说我们又去了狄仁杰的世界。这里有许多不同的故事 , 比如武则天在这个故事里的状态可能是一个坏人 , 一个很可怜的人 , 一个痛恨自己的人 , 就要在这个状态里面去挖掘这个故事里武则天能做什么 , 狄仁杰、尉迟真金、沙陀忠也都是这样。
问 : 这三部电影并不是持续地维系同一个世界吗 ?
徐克 : 其实世界是一样 , 只不过它发生的事件超乎剧情里人物的预测。因为超出预测 , 所以故事对他的挑战更大。我们拍任何一个系列电影时 , 第二集这个人物再来这里 , 会带给我们更意想不到的精彩 , 会让我们得到更多的感受跟体会。
( 张少鹏、李心悦、韩维正、高一帆对本文亦有贡献 )
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来源 : 千龙娱乐